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源自中國的微短劇為何在海外爆火 |
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最近一段時(shí)間，素材和模式來(lái)自中國、被一些人稱(chēng)為“土味爽劇”的微短劇在海外流行，甚至成為一種相當時(shí)尚的網(wǎng)絡(luò )文化現象。微短劇多是一種情節相對完整的連續劇集，同時(shí)具有短視頻相對精短的特點(diǎn)?，F在在海外流行的很多微短劇都有某種“中國背景”，涉及在中國網(wǎng)劇或網(wǎng)絡(luò )文學(xué)中常見(jiàn)的一些類(lèi)型或題材，比如已經(jīng)流行很久的“霸道總裁”或“穿越”“甜蜜復仇”等。這些微短劇往往是以傳奇式地實(shí)現普通人的愿望作為基本構架，因此也被稱(chēng)為“爽劇”。來(lái)自中國的“土味爽劇”在海外形成不一般的影響，這種現象確實(shí)值得特別關(guān)注。 首先，當下全球不少地方的年輕受眾已經(jīng)非常熟悉短視頻的表現方式，其中就包括很多具有劇集特征的短故事展現。微短劇，就是一種類(lèi)似于短視頻的組合式連續劇，是用連續的極短劇集呈現一個(gè)故事，這種劇集可以說(shuō)是短視頻時(shí)代一種新的網(wǎng)劇形態(tài)。它大都非常短，容易很快看完，因此可以利用各種碎片化時(shí)間觀(guān)看，而且可以隨時(shí)進(jìn)入觀(guān)看狀態(tài)也可隨時(shí)退出。這種觀(guān)看體驗上的靈活性來(lái)自故事本身的零碎化和片斷化，但同時(shí)又具有連續劇的方式，對于當下年輕人來(lái)說(shuō)也是極為熟悉的一種創(chuàng )新，因此對全球范圍內相當多的年輕人具有了吸引力。短視頻一開(kāi)始就是在中國得到充分發(fā)展后被“全球化”的，現在微短劇也具有了這樣的特征。 其次，微短劇的“爽劇”特征也是多年來(lái)在中國被中等收入群體尤其是其中相當多年輕人所喜歡的。這樣一些年輕人基本溫飽有余，但又大都面臨事業(yè)或生活層面一些瓶頸或苦惱的困擾。對于“爽劇”受眾來(lái)說(shuō)，他們以一種娛樂(lè )化甚至戲謔化的方式在這類(lèi)“爽劇”中得到某種想象性的滿(mǎn)足，雖然現實(shí)“骨感”，但通過(guò)觀(guān)劇過(guò)過(guò)“超越現實(shí)”的癮又何樂(lè )而不為呢？這些“爽劇”也往往和現實(shí)相關(guān)，比如“霸總”劇就和一般白領(lǐng)的職場(chǎng)生活息息相關(guān)，但又在故事里提供了一種超越現實(shí)的想象化滿(mǎn)足。還有穿越之類(lèi)的題材，也往往是將從現實(shí)中獲得的經(jīng)驗置于一個(gè)具有極端反差的環(huán)境中加以運用和展開(kāi)。這些與現實(shí)生活關(guān)聯(lián)但又提供某種“溢出”想象的故事，當然還是不夠積極或起到激勵作用，但卻能夠讓人一時(shí)緩解焦慮和不安，獲得某種撫慰和滿(mǎn)足。至于“中國爽劇出?！?，很大程度上是因為這種事業(yè)和生活層面的處境和狀態(tài)，世界其他地方的類(lèi)似年輕群體也會(huì )遇到，境遇的相似之處使得他們容易產(chǎn)生共鳴，從短視頻的流行到微短劇的爆紅，都有這種全球中等收入年輕人的呼應和基本支撐。 再次，這些微短劇雖然“來(lái)自中國”，但它們在海外的適應力和流行性卻在于不是過(guò)于直接地使用中國元素或中國制作，而是在不同地方都進(jìn)行本土化，使用符合當地特色的團隊和表現形式加以呈現。故事的內核是在中國被發(fā)展起來(lái)的，但到了其他不同地域卻被賦予當地的面貌，因此就能展現出一種當地化的“土味”，更容易被理解和接受，不會(huì )產(chǎn)生文化上的障礙。 當然，這些在海外爆火的中國“爽劇”還難以成為文化傳播的理想形態(tài)，觀(guān)念簡(jiǎn)單、制作粗糙、想象窄化、價(jià)值觀(guān)不正確等狀況都還存在。但其中反映出來(lái)的某種真實(shí)存在的全球性需求，還有中國這些年來(lái)在網(wǎng)絡(luò )文化領(lǐng)域積淀的一些元素釋放出國際性?xún)r(jià)值，也在這種文化現象中突顯出來(lái)。作為一種文化傳播和轉化的形態(tài)，中國“土味爽劇”的未來(lái)發(fā)展還是值得關(guān)注的。 （作者張頤武 系北京大學(xué)教授） |
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